هناك بعض الصور الأيقونية ستبقى لسنوات طويلة محفورة في الذاكرة الجمعية. عادة ما تعود أهمية تلك الصورة إلى التقاطها للحظة تاريخية أو إلى مساهمتها في إحداث حراك اجتماعي كبير. أو لأنها تتيح لعموم البشر أن يشهدوا حدوث معجزات علمية، وإنجازات بشرية أو استكشافات لا يراها عادة سوى العلماء. ويشمل ذلك صورة أحد الأجنة التي عنونت بـ “كيف تبدأ الحياة”، وهي واحدة من أولى الصور الملتقطة بالمنظار الطبي في عام 1965.

أول “سيلفي” في التاريخ التقط في عام 1839 تقريبا. بعد أكثر من 10 سنوات من ما يعتقد أنها أول صورة فوتوغرافية في التاريخ، أو على الأقل أقدم صورة لا تزال باقية في عام 1826 أو 1827، التقط رائد التصوير الفوتوغرافي وتصنيع المصابيح الكهربائية روبرت كورنليوس ما يعد أول صورة فوتوغرافية شخصية في التاريخ.

من أول لقطة للقمر إلى أول صورة للغلاف الجوي للشمس من الداخل، كانت الصور دائما مكونا أساسيا في الاستكشافات العلمية والتكنولوجية والجغرافية، وساعدتنا كثيرا على فهم العالم المادي وتجاوز الحدود البشرية الضيقة للإدراك. التقطت أول صورة للقمر بالتقنية الداجيرية في عام 1840، فيما التقطت أول صورة للشمس في عام 1845. وجرى تصوير كوكب الأرض للمرة الأولى من القمر في عام 1966. وفي عام 2018 حصلنا على أول صورة من داخل الغلاف الجوي للشمس بواسطة مسبار شمسي يبعد 16.9 مليون ميل عن نجمنا المفضل.

الفنون البصرية هي انعكاس مباشر وسهل الاستيعاب للمجتمع، وللطريقة التي تتشكل وتتفكك بها مفاهيم معينة، وتخبرنا بوسائل جمالية عن الكثير مما يشغل مجتمع معين في فترة زمنية معينة.

تبرز الفنون المعاصرة قضايا مثل القوة والحب والتأثير: نشرت جريدة نيويورك تايمز قائمة بـ 25 عملا فنيا في فترة ما بعد عام 1970، تعبر بدقة عن الفنون المعاصرة في العقود الأخيرة. وتظهر القائمة التي أعدها ثلاثة فنانين واثنين من القيمين على المعارض الفنية، النطاق الواسع للموضوعات والإبداعات التي تضمها تلك الأعمال. ومن بين تلك الأعمال سلسلة من 80 كاريكاتير من عام 1971 تسخر من السياسيين وخاصة الرئيس الأمريكي الأسبق ريتشارد نيكسون، وتبرز موضوعات مثل عدم الصدق وإساءة استخدام السلطة. وتضم القائمة أيضا عمل بعنوان “بيت النساء” وهو مجموعة من أعمال فن الأداء قدمت في قصر مهجور في هوليود تصور الجسد الأنثوي وكيف يشيطنه المجتمع ويفرض عليه قواعده في كثيرا من الأحيان. والعمل الفني “We the People

” وهو نسخة مقلدة من النحاس بالحجم الكامل لتمثال الحرية، محطمة إلى 250 قطعة متفرقة في العديد من المعارض الفنية العامة ومجموعات مقتنيات خاصة حول العالم، ويقول الفنان الدنماركي الفيتنامي دان فو إنه كان يريد بهذا العمل التعبير عن النفاق والتناقضات في السياسة الخارجية الغربية.

وفي حين سخرت حركة “البوب أرت” في الخمسينات والستينات من الحس الاستهلاكي الجماعي، سعت الحركة – والتي تعرف بأنها الفن المستوحى من الثقافة الشعبية – إلى تحدي المعايير الثقافية السائدة المتمثلة في الصرامة والجدية التي شهدتها الفنون العالمية في أربعينات القرن الماضي. وكوسيط فني، زاد انتشار هذا الفن من جانب فنانين مثل أندي وارهول وريتشارد هاملتون. واستخدم البوب أرت الأشياء اليومية المعتادة، والتي تعرض غالبا خارج سياقها، إلى جانب التهكم الشديد للسخرية من الروح الاستهلاكية الجماعية لذلك العصر.

عابث ومتاح. يتشارك البوب أرت بعض الصفات مع ثقافة إنستجرام في عصرنا الحالي. ميلنا إلى تمجيد أكثر الأشياء ابتذالا (كصورنا الفنية لمشروبات ستاربكس) تقول الكثير عن مجتمعنا وما يشغلنا. وتظهر تحليلات اتجاهات محتوى الإنترنت أن حتى “الميمات” والصور المتحركة وصور السيلفي الجماعية، تبدو مدفوعة بالبحث عن معنى، والتشارك في قلق مشترك حول قضية اجتماعية، والاتصال والتفاعل البشري.

أو باختصار، يمكنك تماما أن تعتبر الصور التي تلتقطها لقططك أعمالا فنية رائعة.

هل خلق الإنترنت عالما بصريا جديدا؟ هناك اتجاه متزايد نحو المحتوى المرئي على الإنترنت، وهو في طريقه لأن يصبح أحد أكثر الاتجاهات بروزا في وقتنا الحالي. وقالت صحيفة نيويورك تايمز، في تقرير بعنوان “مرحبا بكم في مستقبل ما بعد النصوص المكتوبة” إن الصور ومقاطع الفيديو والرسومات وغيرها تستحوذ على تجربتنا على الإنترنت”. واستجابة لذلك، ينفق أصحاب الشركات مبالغ طائلة لجعلنا أكثر ارتباطا باستهلاك الوسائط المتعددة.

وفي عام 2017، تمت مشاهدة مليار ساعة من مقاطع الفيديو يوميا، وفقا لما قاله موقع يوتيوب. ونظرا لأن أدمغتنا مرتبطة بحب المحتوى المرئي، ولأن المطورين أصبحوا أكثر تفهما لما يجذب انتباهنا، فلا عجب في أن 2019 كان يعتبر عام المرئيات.

إنترنت الأشياء المرئي: إن انتشار المحتوى المرئي يؤثر أيضا وعلى نطاق واسع على ما يسمى بإنترنت الأشياء المرئي، وهي شبكة من الأجهزة – والتي عادة ما تكون مزودة بالماسحات الضوئية أو الكاميرات – التي تجمع البيانات المرئية من الإنترنت من أجل تبسيط المهام الإدارية أو اللوجستية، مثل إجراء المسح الضوئي لبطاقات الصعود على متن الطائرة في المطارات أو تتبع التحركات على الدوائر التلفزيونية المغلقة. ويعد دور إنترنت الأشياء المرئي ضروريا لتطوير تقنيات جديدة لمراقبة الإنترنت، بالرغم من أننا لا نسمع سوى القليل حول إنترنت الأشياء المرئي مقارنة بالحديث حول الذكاء الاصطناعي والبيانات الضخمة والتحليلات وإنترنت الأشياء الرئيسي. وقال نيكولاس إسماعيل، في تقرير لموقع “Information Age“: “هناك العديد من الأشياء التي يمكن للبيانات البصرية أن تلعب بها دورا رئيسيا، ابتداء من الطعام الذي نتناوله وحتى وسائل النقل التي نستخدمها، ومن مراكز التسوق والترفيه التي نزورها وحتى الطريقة التي تدار بها منازلنا والطريقة التي نرعى بها المرضى والضعفاء”.

هذا ليس فوتوشوب: قام نيك براندت، وهو مصور فوتوغرافي بريطاني وناشط في مجال حماية الحياة البرية، بطبع صور مؤثرة للحيوانات الأفريقية بالحجم الطبيعي، ووضعها على لافتات في مكبات القمامة الملوثة في المدن الكينية، حيث كانت تعيش الحيوانات سابقا.

وأطلق براندت معرض الصور “إرث التراب” في صالة إدوين هوك بنيويورك في 2016. وانتقل المعرض في جولة حول المدن الرئيسية بالعالم، ويمكنكم الإطلاع على الصور من خلالموقع مجلة نيويوركر.

زيادة التعرض للصور تفقد الحواس استجابتها: هناك أدلة قوية على أن عصر الوسائط المتعددة الذي نعيش فيه، والمليء بالصور الرقمية والتصميمات البصرية، قد بدأ في التأثير سلبا على الحواس لدينا ومدى قوة استجابتها. وتضمن التدريب الذي أجراه أستاذ علم النفس بجامعة رايدر، جون سولير، عرض شرائح تحتوي على 200 صورة بشكل سريع أمام طلاب المرحلة الجامعية، والذين طُلب منهم بعد ذلك أن يتذكروا الصور التي كانت الأكثر لفتا لانتباههم. وخلال فترة عرض الشرائح، انخفض عدد الصور التي لفتت انتباه الطلاب. وقال سولير معلقا على ذلك بالقول “يشير هذا إلى أنه عندما نتعرض لكمية كبيرة من الصور في وسائل الإعلام، فإن حواسنا تبدأ في أن تكون أقل استجابة لها”.

ويمكن للصور أن تؤثر بقوة على الطريقة التي نتصرف بها. ونظرا لأننا نعالج التحفيز البصري بسرعة البرق، فمن المرجح أن تؤدي الصور إلى إثارة مشاعر قوية، الأمر الذي قد يؤدي بدوره إلى اتخاذ إجراء. وقد اكتشف باحثون بجامعة ولاية ميتشيجان، في دراسة أجريت مؤخرا، أن ما يسمى بـ “القشرة البصرية” المسؤولة عن معالجة المرئيات، أقوى بكثير مما كان يعتقد سابقا. وفي حين أنه كان يُعتقد في السابق أن تلك القشرة تتحكم فقط في العمليات “على المستوى الأدنى”، فقد اتضح أنها تعمل بالفعل بطريقة مماثلة لـ “القشرة الترابطية“، والتي تشرف على الوظائف العقلية الأكثر تعقيدا، مثل التعرف على الأشياء – وأنها تؤثر بشكل مباشر على عمليات صنع القرار.

وتمتد قوة الصور لتشمل مطالعة الأخبار، إذ تخضع الأخبار والوسائط التي يتم الاطلاع عليها على الويب بشكل خاص إلى “تأثير تفوق الصور“، مما يعني أننا نميل إلى تذكر الصور أكثر من الكلمات (وربما السبب في هذا هو وجود الكثير من المعلومات عبر الإنترنت). ومن المرجح أن يتذكر الشخص العادي 10% فقط من الخبر بعد ثلاثة أيام من سماعه إذا قيل بالكلمات – وذلك بغض النظر عن الوسيلة التي تم استخدامها. أما إذا كان الخبر مصحوبا بصور، فسيتم تذكر 65% منه، وفقا لما جاء في تقرير لموقع برين رولز.

والسبب في هذا هو أن القراءة وحدها غير فعالة نسبيا، فقد اتضح أن أدمغتنا ترى الكلمات على هيئة صور صغيرة، ويتعين عليها بعد ذلك تجميع تلك الصور معا كي تفهم المعلومات.